Pasantía - Registro genealógico contemporáneo de las prácticas arquitectónicas en América Latina (Cosmotécnicas)
Casa El Camarote - Sebastián Calero Larrea
Alumno: Pablo Daniel Padrón
Profesores: Arq. Juan Vicente Pantin + Arq. Roberto Medina
FAU UCV - FADU UBA
Semestre 2022-I. Mayo, 2022
Esta pasantía se inscribió dentro del Proyecto de Investigación Avanzada (PIA) Cosmotécnicas actualmente en desarrollo por el Centro Poiesis (FADU-UBA), orientado al estudio de la diversidad tectónica en las prácticas arquitectónicas recientes en el subcontinente americano. El trabajo a realizar durante este período consistió en la documentación de un inventario de proyectos y obras realizados en diversos lugares de América Latina durante las últimas dos décadas, bajo la supervisión de un equipo de investigación conformado por docentes de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires y la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela.
En este sentido se cumplieron objetivos específicos como:
● Capacitación en metodología y herramientas de investigación.
● Arqueo de información de fuentes primarias y marco teórico.
● Abordar la documentación y análisis visual de proyectos seleccionados.
● Elaborar entrevistas y cuestionarios a las fuentes.
● Participar en encuentros virtuales (charlas, debates, discusión de material teórico).
El principal método para abordar el estudio de las obras seleccionadas fue la generación de modelos 3d y a partir de estos material gráfico, que desglosase, a través de la materialidad, cada una de estas. Permitiendo analizarlas desde el conjunto hacia los distintos elementos materiales que las conforman.
Casa El Camarote. Quito, Ecuador
Sebastián Calero Larrea, 2016
Información proporcionada por el Arquitecto del proyecto
“A la altura del Cotopaxi, detengo el auto y observo los artesanos. Lentamente aprecio los grandes cajones de madera que los camiones adaptan para la carga y que a su vez se mezclan con metal negro o galvanizado para su envolvente. Pernos, arandelas, varillas, ensambles me guían inevitablemente hacia la idea de construir y provocar algo”.
“El Camarote está implantado en un predio que a mediados de los años 70 era bastante rural y desconectado, rodeado de vías angostas y empedradas, campos húmedos y grandes maizales. Mi abuela Amandi, con mucha visión en aquel tiempo, adquirió un trozo mediano de tierra con el fin de repartirlo entre sus siete hijos, los cuales algún día llegarían de provincia a vivir en él, en un tiempo en que la ciudad de Quito no tenía la concepción de línea interminable y expandida hacia los valles. Han pasado muchos años y son sus nietos, mis primos, los que cohabitan en esta tierra con la voluntad de encontrar una calidad de vida diferente a la que ofrece la ciudad. Actualmente, es una pequeña isla familiar, íntima y segura, que ha guardado una herencia.
Imaginariamente viajo en el tiempo y recuerdo cuando éramos niños y visitábamos este campo a las afueras de Quito. Pasábamos el día en un gran descampado. Nos albergaba únicamente un refugio hecho de bloque, madera y teja. Era una pequeña cabaña rústica en medio de la nada, sin edificios ni agresiones materiales que contemplar. Teníamos además, una casa en el árbol hecha de pingos y tablas de monte. Era nuestro refugio, al que subíamos todo el tiempo para contemplar el maíz y las vacas del lugar. Por años fue nuestro campo y, por un largo tiempo, también pasó huérfano, hasta el día en que mis primos comenzaron a llegar a él.
Lo rural, impreciso y artesanal de los vestigios del sector es mi gran repositorio de ideas para proyectar una arquitectura de pequeña escala, ligada a un paisaje que ha cambiado mucho a causa del crecimiento poblacional. En este panorama residual intento decodificar texturas y colores, así como construcciones y ruinas anónimas que componen un gran atlas visual de cosas raras y singulares. Aquí descubro la audaz y, a veces, inadmisible combinación de materiales que parecieran carecer de reglas; simplemente se adaptan a un sentido común que guía hacia otras dimensiones no catalogadas de la arquitectura.
Para este proyecto he tratado de configurar un rompecabezas de fijaciones y recuerdos. Por una parte, reconstruir la idea de una arquitectura más vernácula, lugareña, que poco a poco se ha borrado a causa del desarrollo en el valle, reemplazada en sus alrededores por una tipología intrusa y en serie. Por otra, conmemorar la cabaña que se construyó en la propiedad de la abuela: un espacio único, pequeño, con un leve desnivel al interior que delimitaba una zona para dormir y otra de estar y, al exterior, abierto y cubierto, un espacio para contemplar los maizales y resguardarse del sol y de la lluvia, un refugio básico fundido en el campo.
El Camarote, es el nombre que en el transcurso del proceso adquirió el proyecto, en especial por su aproximación a los microespacios, habitáculos de viaje donde todo es compacto y público. Está implantado en una pequeña fracción del gran lote y germina desde un árbol ya canoso, un viejo tilo frondoso y dominante, al cual simbólicamente se le sutura la propuesta. Debido a la superficie limitada, el proyecto busca optimizar un porcentaje justo de la parcela y establecer contactos estratégicos con el resto de la vegetación, la cual se mantuvo intacta de inicio a fin.
La propuesta está pensada para una familia corta que seguramente crecerá en un futuro y que, por el momento, no requiere abundancia de espacios encerrados. Al contrario, necesitan espacios flexibles que puedan estar abiertos o cerrados, según el nivel de privacidad que se requiera. Es así cómo nació la voluntad de plantear mecanismos rudimentarios de abertura y brindar una democracia en los niveles de intimidad.
El espacio está compuesto por tres elementos: dos losas de hormigón y ladrillo separadas del piso debido a la humedad del lugar, las cuales adquieren una vocación de servicios; y una prótesis de madera y metal, adaptada a la regularidad del hormigón que delimita los espacios para dormir y sus respectivas áreas de estar. Además, es la encargada de compactar y empacar toda la vivienda, provocando grandes vacíos y pausas horizontales en su interior. Esta gran envolvente de madera, esconde una topografía, pequeños desfases espaciales, a manera de estratos, lo cual proyecta un juego de subidas y bajadas. Así, el acto de dormir se produce en lo más alto, vinculado a los pájaros mañaneros, a las copas de los árboles, y al perfil de las lejanas montañas; mientras, la sala de estar pública es lo más ligado al piso, casi al nivel del suelo, junto a las raíces de la vegetación.
La propuesta material surge a partir de reflexionar sobre la arquitectura de los alrededores, la cual posee una codificación muy artesanal y mixta. El hormigón, a manera de base, permanece crudo y liso; el ladrillo, de formato pequeño se traba para transmitir una piel rugosa; la madera, en vigas y paredes al natural y aportando su grado de domesticidad y calor; y el metal, negro, frío, pero recio, y bajo ciertas imperfecciones de corrosión, son los componentes principales de esta arquitectura de pequeño formato. Surge como una remembranza sobre lo que aún queda en el sector y un memorial borroso de la primera obra implantada en la propiedad de la abuela.
Los espacios originales fueron cambiando en el proceso y los pequeños detalles se definieron una vez que la materia ayudaba a visualizar el proyecto. La casa cambiará con el tiempo, estamos conscientes de ello, ya que los espacios se llenarán según las necesidades y al ritmo que los hijos crezcan. A pesar de ello, el resultado fue una acumulación de energías positivas que se concretaron en un tiempo corto de construcción y bajo un presupuesto reducido”.
Como material gráfico adicional se elaboró una infografía para recopilar toda información que quedase fuera de las láminas representativas de la materialidad de los proyectos.
Adicionalmente se elaboró un manual de representación gráfica que sirviese como punto de partida para los próximos análisis que formarían parte de la investigación.
Herramientas: SketchUp Pro, Adobe Photoshop, Adobe InDesign.
