«ГОФМАНИАНА»
художественное решение фильма по сценарию Андрея Тарковского
курсовая работа, ГИТИС, 2020
В 1975 году Эстонская киностудия заказала у Тарковского сценарий, как они сами выразились, «на кого-нибудь из немцев». Тарковский остановился на Гофмане. Особенность Гофмановской фантастики состоит в том что человеческий и надчеловеческий миры сближены и оказываются одновременно существующими сторонами одной и той же жизни.
Тарковский задумал «Гофманиану» как своеобразное продолжение «Зеркала». «Зеркало» – автобиографический фильм Тарковского, где он через метафоры и образы говорит о своём детстве. В сценарии заложена биография Гофмана, основанная на его дневниковых записях, и ряд его произведений: «Дон Жуан», «История о пропавшем отражении» и «Кавалер Глюк».
В сценарии огромное значение имеет такой образ , как зеркало. Герой Гофмана по задумке Тарковского теряет свое отражение, в начале его забирает Донна Анна, героиня его «Дон Жуана», а в конце, умирая , он совершенно лишается своего отражения.
В каждом фильме Тарковского присутствует этот образ. Для них обоих, для Гофмана и Тарковского – это портал в иное.
Здесь я взяла некоторые образы, которые присутствуют в сценарии, и проассоциировала с кадрами из других фильмов Тарковского.
Верхний кадр из «Жертвоприношения» - последнего фильма Тарковского. Кульминационная сцена пожара была для него самой важной. Однако, когда после долгой подготовки дом наконец подожгли, в камере неожиданно остановилась пленка. Продюсеры предлагали режиссеру смонтировать фильм без пожара, но тот не согласился. В итоге за три дня дом был отстроен заново и подожжен во второй раз.
Пожар, о котором повествуется в сценарии, действительно случался в жизни Гофмана. В 1817 году в Королевской опере в Берлине случился пожар. Сгорели все декорации и костюмы оперы «Ундины» - единственного масштабного музыкального творения Гофмана.
Художественное решение для фильма по сценарию "Гофманиана".
